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规划师手记 | “京彩70年”系列展览规划的暗地故事
2019-08-04 21:57:57

文/王焕然

“京彩70年”作为庆祝中华公民共和国树立七十周年的系列展览活动,先后于5月30日至6月9日在我国美术馆举行“京彩70年绘画精品展”(下文简称“精品展”),7月16日起在北京画院美术馆举行“京彩70年——《首都之春》再发现”专题展(下文简称“再发现展”)。本文以展览规划的视角,简谈这两场重要的展览在规划、施行、成型过程中的一些考虑。

图1 京彩70年绘画精品展 展览现场

图2 京彩70年——《首都之春》再发现展览现场

规划宗旨

两场展览,一场艺术精品展,一场“再发现”文献展,别离从不同的视角切入,整理、展现“描绘北京”这一主题。“精品展”以“年代进程”为展览逻辑,由展现新年代新北京的“年代新风”打开,串联描绘北京天然风光与人文景象的“年代意韵”与记载光芒前史进程的“年代经典”,一起设置了以“公民”为体现视角的“年代公民”,共四大华章。“再发现展”则以北京画院藏45.6米长卷《首都之春》为中心打开,通过“美术研讨”“年代情境”“社会百科”等展览头绪,以“2019”为展现的原点,在展览中回望前史,一起也寄语未来。

图3 京彩70年系列展览叙事逻辑示意图

不同的展览逻辑,在不同的展览场所高效地落地完结展览,精确、生动、风趣、有范地去叙说不同的展览故事,成为本次系列展览规划作业的中心课题。在通过屡次展前计划会的评论后,先后确认“精品展”——“严肃感+现代范”与“再发现展”——“打开视界+打开展现”的规划要求,别离作为两场展览规划的起点与基本准则。

空间叙事

图4 京彩70年绘画精品展展览空间模型图

“精品展”所占空间为我国美术馆的1、8、9、10、11号合计5个展厅。其间,1、8、9号展厅相连,10、11号厅相对独立,与我国美术馆东西两个侧门相对。通过屡次对展览现场实地考察,根据展厅标准联系、展览结构规划、著作内容、数量及标准联系等要素,划定了详细的展厅空间规划。展厅呈轴对称散布,1号圆厅为“年代新风”,8、9号厅别离设置了“年代经典”与“年代意韵”,圆厅后的细长的弧形区域作为“年代经典”华章的延伸,设置为45.6米长卷《首都之春》的展现专区。10、11号厅为“年代公民”,根据空间的特色与著作,别离设置了2个子板块,别离设置了关于前史文化名人与百姓生活的展区。根据展区规划,一起运用展厅空间对称散布的特色,组织展览叙事的视觉逻辑。

图5 京彩70年——《首都之春》再发现展览平面示意图

“再发现展”所占空间为北京画院美术馆馆内的一、二层两个展厅,尽管已是笔者了解的空间,可要在了解的空间出现出新意,也相同要求在吃透空间结构与展览逻辑的根底上,从头探求空间再生长的可能性。在展前计划会举行后,确认了从《首都之春》为中心的展览理念。从规划者的视角,将本次展览落实到空间的过程中,需求考量的问题包括以下3个:

(1)怎么处理《首都之春》这件著作在空间中的方位?方法怎么?

(2)展览的信息结构层次是什么样的?展览的信息结构怎么空间化?

(3)展览的心情头规划师手记 | “京彩70年”系列展览规划的暗地故事绪是怎么样的?观众在展览中的人物是什么样的?

终究,确认《首都之春》作为展览的中心,置于2层展厅的中心方位。但根据本馆空间的现实状况:最长的单个墙面展线约为20米,且坐落侧边的方位,在展线长度大打折扣,长卷的展现面积也大幅度削减,一起侧边的方位不利于展览信息结构层次的构建,出现“要点不重”的状况。因而,在空间计划中,选用了模仿再造“精品展”中在展现此著作所运用的弧线墙结构。通过实践标准测算,该著作的展现空间被拉长10余米。展览空间以《首都之春》为中心打开,在叙事逻辑上出现了一场再发现之旅。观众的心情头绪从“猎奇”到“投入”,从“理性”到“理性”,从“共情”到“再发现”,使观众成为展览交互的一部分。

视觉结构

展览视觉形象的有用建构,有助于展览品牌效应的构成、展览传达作用的扩大,以及规划师手记 | “京彩70年”系列展览规划的暗地故事展览情境体系的整合。展览的视觉形象的树立,不只是一个图形、文字符号在展览中简略的的仿制与张贴。展览视觉形象的树立,需求树立在展览的语境中,需求树立一个可延伸、可生长的视觉结构之中。这种视觉形象的根底是符号;其传递的言语可所以一个标志,可所以一个空间的造型;其传递的前言可所以一张海报、一块说明牌或许一个展览设备。

图6 京彩70年绘画精品展与京彩70年——《首都之春》再发现展览宣扬海报

“京彩70年”系列展览规划的起点是展览的标识。“京彩70年”的展览标识以中宋作为主体字体、与手写体“彩”字以及花体的“70”字样组合而成。作为系列展览的总标识,笔者根据运用场合的不同,别离规划了2种不同的运用组合标准。在“精品展”中,对称式组合适用于展览现场作为主标题的出现的方位,如“精品展”标题形象墙、开幕式布景板规划等。而竖排式组合则适用于宣扬品及相关延伸视觉的规划中。“再发现展”中,“首都之春再发现”的字样被扩大,“精品展”中的“京彩70年”标识作为系列展览活动的标识置于展览标题的右上方,构成两场展览在品牌联系上的相关与照顾。

图7 京彩70年系列展览标识规划

(左起:“精品展”展览空间用标识、“精品展”宣扬品用标识、“再发现展”主标识)

“京彩70年”系列展览树立了以“红、金”双色为主体的颜色体系,在“再发现展”中又引入了“深灰”作为辅佐色。颜色处理上,重视颜色关于空间区域的划定功用及颜色在空间中的层次改动。

“精品展”的空间规划引入了“打开的门”的造型,构成展览空间造型中的造型符号。在“精品展”的《首都之春》展现区域,展览团队在悉数打开的原作的对面,以单元式的方法策划了关于著作研讨与文献的内容。在规划上,选用“开口矩形”的版式,在视觉空间上有认识与报纸中“栏目”的框线同构,以“栏目”为单元进行文献内容的展现。相同视觉方法的出现,可以构成展览叙说结构的结点,便于观众有用的捕捉展览要素与信息,获取展览的主要内容。这种结构也在改造后,持续使用在“再发现展”中。

图8 京彩70年绘画精品展“打开的门”在空间中的使用

图9 京彩70年绘画精品展 文献“栏目”规划在空间中的使用

情境刻画

笔者在过往的展览中就一向坚持关于展览情境的探究,如2017年与观众见面的明清人物画展、2018年的齐白石山水画专题展。展览空间的情境化,可以有用的建构展览的空间语境,使观者进入情境,在空间语境中看懂展览,读懂展览,完结与展览的对话。在展览空间情境的实践中,情境刻画的规划或空间情境化的处理,可以为展览添加标志性的主题性景象,为空间延伸出更多新的展现功用,以作为展览的亮点、传达点与回忆点。情境刻画的规划要环绕展览中心内容打开,其出现成果要视其所承当的展现功用,以确认其出现的标准,防止脱离展览内容本体而纯方法化的打开。

情境刻画的规划,可所以作为脱离原有墙体空间的“圆雕式”出现。如“再发现展”中,1层设置的“时光地道”,全体造型选用了“万花筒”式的处理。观众迈入地道,犹如穿越到1959年的“首都之春”,进入“首都之春”中,感触展览的情境。

规划师手记 | “京彩70年”系列展览规划的暗地故事

图10 京彩70年——《首都之春》再发现“时光地道”模型图

图11 京彩70年——《首都之春》再发现 “时光地道”现场

情境刻画的规划,亦可所以与墙体空间发作相关并改动原有空间结构的“浮雕式”出现。如“精品展”中,圆厅入口处的序厅打破原有对称折线墙的结构,被改造成对称的弧线结构。而内容上,将小幅著作与文献印象进行情境化的陈设。与圆厅的圆弧构成造型言语与节奏联系的照顾。又如“再发现展”中,2层展厅的全体空间结构规划,用三圆弧将展厅进行切分,一层一层由中心向外打开,构成空间的“络绎”感。内容上中心圆弧组织了《首都之春》原作展现与“再发现”百科全书的展墙,入口处组织了以《首都之春》的著作艺术研讨的出现,右侧是组织了观众的互动中心,观众在此处“可画、可读、可写、可歇”。左边的灰色展现区域,则组织了作为《首都之春》著作延伸的美术著作与印象的展现,从展现“人”的相貌与展现“城”的面貌两个旁边面,作为其有用的弥补。

情境刻画的规划,在结构与造型上,往往是笼统的。观众不必从“像什么”的视点过度解读,规划师也无需从“是什么”的视点生搬硬套一个概念。情境刻画自身的含义是为了可以带给观众杰出的现场性与即时性的观展感触和体会。

图12 京彩70年——《首都之春》再发现2层空间模型图

图13 京彩70年——《首都之春》再发现 2层空间现场

图14 京彩70年——《首都之春》再发现中在2层序厅设置了“橱窗”的展现区,以风趣的方法对交通方法、电影艺术、传统老字号进行情境化的展现,连接观展心情,丰厚展现内容。

信息再筑

展览本质上也是一个信息传达的场合,已然谈到信息传达,那么树立高效的信息传达方法,提高信息传达作用,也天然成为展览规划作业中的要务。展览研讨性集中体现的展现区域,往往是信息密度最高的区域。展览规划师则需求熟稔展览的内容,厘清展览的结构与叙事逻辑联系。

以“再发现展”中一个长约18米的圆弧形展墙出现的“首都之春再发现”图表为例。图表以《首都之春》全卷的图画为轴,以要害的地标方位为词条,树立如“词条式”的展现模块,图文结合对照的方法进行编列规划。一起,在规划过程中,笔者有认识的保留了表格版式的网格。这样做的意图,一是网格的形象被处理成“刻度”的款式,犹如一把尺子传递测量著作中描绘的城市的变迁,这个“刻度”在视觉语义上,既是空间的标准,也是时刻的标准。一起在编列规划过程中,网格的树立有助于规划师进行版式的办理,也便于观众的在展览中观看与阅览。

图15 京彩70年——《首都之春》再发现原作与图体现场

图16 京彩70年——《首都之春》再发现“再发现”图表规划(部分)

写在最终

一场展览的好与坏,不由策展计划的水平决议。展览已然是面向大众的,笔者就乐意信任,咱们只以展览现场“论胜败”。作为“京彩70年”系列展览作业组的一员,从年头进入展览作业组,到展览落地,完结规划、施行布展、再开幕,半年多的时刻,可以说是“京彩70年”刘雨欣系列展览生长的见证者。笔者一向尽力通过展览的规划,促进“策展——现场——观众”间交流链的顺利与高效的完结。好的展览理念,假如没能通过规划,现场化地传达给观众,展览想说的话就变成不可听、不可看、不可读。好的展览施工,假如没有恰当的规划去支撑,展览落地就变成了炫技。笔者深知,这便是作为展览规划作业者的职责与任务。

图17 以展览作业花絮与展览现场照一起组成规划师手记 | “京彩70年”系列展览规划的暗地故事的“70”来一起回味“京彩70年”系列展览

文章的最终,笔者想向一切参加“京彩70年”展览作业的同仁与同伴道一声谢谢,也向一切关怀重视“京彩70年”的朋友们说一声谢谢。“京彩70年”系列展览的规划作业到此,也就正式告一段落。

谢谢!

(本文作者为北京画院美术馆展览规划师、“京彩70年”系列展览全体规划)

【展览信息】

展览

“京彩70年——《首都之春》再发现”专题展

展期

2019年7月16日 - 8月16日

地址

北京画院美术馆 一、二层展厅

(修改:林佳斌)

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